生活的每一天

 
最近喜歡去票券交換處，找尋表演活動的票券販售，配合自己的空檔時間或是有興趣的表演，再向臨時有事無法前往的觀眾購買。連續買了兩次，雖然跟以前早早買下票券的經驗不同，但得碰運氣與價格比較便宜，還是讓這樣的買票方式十分吸引人（但很熱門的表演則無法炮製，例如：顧德曼大提琴獨奏會。所以前幾天一氣之下買了三場有興趣的演出。果然是很衝動的人～）

剛好看到莎妹劇團有便宜卻座位很好的票券釋出，立刻二話不說跟對方連絡面交成功。在哪之前對這劇團的認知是之前上演過『麥可傑克森』舞台劇，好生掙扎了一番，但實在不想看別人跳他的舞蹈所以作罷。留下了這樣說深不深，說不認識也不算的初淺印象。更意外的是，片長竟然有三個小時，讓沒做任何事前工作的本人散場後只好趕去坐捷運回家。

在看的當下有些驚喜與驚訝，但更意外的是隔幾天看見負評連連（幾乎沒人稱好的）。但以初次接觸莎妹劇團的本人來說，其實是喜歡這齣戲的（至少不覺得有何不好），且更進一步在中場休息時間突破人牆（位子太中間的壞處，且久沒在看表演時買手冊了）去買本事，甚至想進劇場看看他們要怎麼利用MJ的音樂舞蹈在舞台上（散場時也聽到別的年輕觀眾說她想去看這齣）。所以常見的負評是愛之深責之切，有了前作的好評再見此作，評分標準就不同？

只能說還好我是第一次接觸莎妹劇團。

故事的內容從兩位說書人在台上口白開始。一男一女，身形一高一矮，顏色一黑一黃，除了口白串場，也擔負起配樂（演唱或演奏吉他）、牽引死者靈魂的死神角色、拿遞衣服道具等工作人員。多功能的龍套但也因其多功能而不流於無聊。一定要抱怨的話，就是黃衣女子李小龍實在太愛吃螺絲了，後來翻節目手冊才知她是沒啥表演經驗的學生（本劇唯一？），本人就默默釋懷了。作為觀眾一向是好說話的（才怪）～

黃衣女子的阿砸一聲（本劇她唯一亮點？）後，開始說起這龍之家族的故事：

受天父之命來地球測量的男女情侶（莉亞公主與講老公公），卻因太過貪玩誤了正事，被天父剝奪其穿越時空的能力，只好在地球定居。但凡事樂天愛玩的兩人，依舊不為所苦地在地球過得可好的，還一口氣有了23個小孩。在有限的演員人數下，一場小孩們陸續被唱名或主動現身在舞台上的川流不息，很是有趣。除了服裝造型（每人身上有大大的代表數字）、肢體動作、聲音口氣各異外，不同的移動節奏或是對談、角色興趣特徵，使這樣的舞台畫面雜而不亂，井井有條卻又色彩繽紛（請給服裝組按讚）。

當然這樣的一人分飾且輪流登場的方式不能持續太久，所以接著就有愛記恨的天父下凡，反被小孩們欺負的報復殲滅活動。偏生天父只愛動口而不自己動手殺人。被派來地球執行生化攻擊的南宮博士，卻意外看上要暗殺他的十三妹－鳳嬌（之前莉亞公主頻頻稱讚她乖巧等等，就覺得一定有伏筆，果然～）。兩人對望導致殲滅活動失敗，只剩下五位小孩與莉亞公主存活。講老公公成為牆上無法再開口的黑影（之後也開始說書人的身分），鳳嬌也在與情人永別之際踩到對方影子後，一口氣生了三各小孩：Floyd、秀蓮、豐喜。

老大Floyd繼承父親喜好幻想的個性，老覺得自己是超人得去拯救落入惡人手中的小甜甜，沒想到大叔從外地帶回的女兒－Pink，與自己幻想中的人物完全一致，不顧她戀父的嚴重硬是娶了回來，看似幸福的婚姻其實是暗藏妻子忽胖忽瘦，不願為其生下小孩的痛恨與扭曲（雖然之後的劇情顯示，硬把小孩生下也好不到哪去）。

秀蓮長得像母親（由同一位演員演出），外觀看來正常，但同樣的是愛情不順時，顯示其底下瘋狂的一面。為了阻絕所愛的大叔長子－雙澤與其異母妹妹－Teresa的交好，偽造一紙分手信硬生生拆散兩人，卻沒想到意中人失去所愛時，不願獨活。落得一場空的秀蓮反倒關注起戰場上無人收拾的屍體，美其名是供養無主屍。實情只有拖曳的行李箱知道。

最小的豐喜是天生的肢體殘障，背後還垂著肉瘤，每每成為附近小孩欺負的對象。回到家裡，受傷才能獲取母親的照料，卻也成為母親的洩憤對象，夾雜著罪惡感與憤恨的親子互動。這樣危險的平衡卻在專心修道的五叔－禪師，找到改善他殘疾外表的良方（我很愛哪看似沉重的肉瘤取出卻僅是三顆氣球的呈現）下來個大扭轉。貌似生父的豐喜重新做人後，仍舊維持與母親虐待與被虐的關係（一幕兩人分別坐在椅子上的浪聲淫語，讓人有在小劇場觀看表演的錯覺，還好我道德淪喪地不覺得難入目），甚至更進一步取代父親的地位，彌補母親心理與生理的空缺，卻在兒子瓜瓜落地的哪刻，同樣的人間蒸發。這次益發缺陷的幼兒仍舊成為瘋狂母親的宣洩對象。一日，母子燒成焦屍的臥軌自殺，不留餘燼。

三個小孩遭遇各異，卻是在同一個時空發生的各自故事。導演透過同一個畫面換個角度的方式，提醒觀眾這些段故事雖是同時發生，卻有著各自關注的重點與角度。像電影般的切換，卻更寫實了同一時空下的紛擾。而這還僅是一家四口的故事。另外殘存的大伯－Michael與其四個異母小孩間的互動、生來與眾人不同生活速度的7與11，兩人相愛相聚分離與分裂出三個小孩間的競爭、爸爸死求留下的女兒反倒吸引剩餘家人的注目與爭執。種種人性的癡嗔愛貪濃縮在這龍的家族的三小時生命裡。

故事上如此豐富，表演手法上也很多變。不管是7與11間 緩慢旁若無人的移動方式（也有這樣的人生與表演方式），或是演員角色間的抽離重複錯覺、光影投射的舞台布景、透過三個角度的攝影機擷取角色面對不同三人的 應對...等等，都讓人觀賞過程中不易覺得冗長無聊。故事情節上悲劇調性地命中注定，帶點希臘羅馬神話故事的命定，卻透過大量的共同回憶－小飛俠／布袋戲 ／流行音樂等等，組合成台味十足的舞台表演。更別提台語很流的口白，讓對方言苦手的本人，仍能感受到不少趣味。如此豐富多變的舞台魅力，也許是王嘉明導演 所追求的，想再進一步驗證這推論，得再看看他其他作品才能得知。

註：其他故事情節都還印象深刻，就知道此劇團講故事的功力十足。但我實在懶得打字了，就以鳳嬌一家人做代表。只有劇中角色的名字不復記，還好我有買手冊。