生活的每一天

也是之前影展的漏網片，最近不知是影展太多，還是片商開始關注影展選片的口味，屢屢在影展結束後，不斷有好片在戲院上映（所以得忙著進電影院看片，以免錯失首映）。一解影展一票難求的遺憾（不一定是場場熱賣沒票，時間排不妥遇上之後會上院線的片子，都會先行淘汰。）。

1953年政權飄移不定的伊朗，一座精緻的果樹園，四個身分地位截然不同的女人在此相遇，交錯彼此的命運。一場女人之間的對手戲，哀愁的悲劇性質緩緩溢開。出自開眼的介紹。

先行看過介紹本來擔心，對伊朗的政治歷史背景不了解，會不會影響自己對本片的體認？但話說回來，要我照之前認識的新朋友所言：看完電影後，回家勤做功課，去查驗電影的背景、確認導演所下的功夫，又未免過於學術認真。有失我對電影的定義。電影對我而言就是娛樂事業，就算我愛看藝術電影，也不代表我得把每齣影片的來龍去脈研究透徹。相較之下，我更喜歡鑽研自己對每部電影的感動與體會。十分不求甚解的觀賞方式（其他藝術亦同）。

片子很簡單的採用幾條支線輪敘的方式展開：有步入中年危機的將軍夫人、討厭接客的年輕妓女、將立而立之年卻遲遲未婚的女子與愛上好友哥哥的傳統女性。哪是個衝突的年代，不管是軍國主義帶來的打壓，與國內人民的行動抗爭；原先傳統風潮與逐漸西化的開放，也在女性的服裝外觀悄然浮現。某方面有點像現在的台灣，狀似開明的姿態，骨子裡懷抱傳統，反之亦然。

先是遲遲未婚，卻受限於親哥哥的女子，當她走上跳樓自殺一路時，我並不怎麼驚訝（驚訝的是死而復活的一長串行動）。親哥哥對自己的打壓，身旁親近的友人卻完全志向不同，只想做各傳統的已婚婦女，而渾然不覺國家面臨到的政治打壓，怎能不叫人心死？而年輕妓女木然地承受陌生來客在自己身上的衝撞，當發現已經異常的看不清男性的面容時，驚恐的逃離妓院，其帶來的衝擊遠低於在公共浴場，用力刷洗自己的身體，卻在浴巾褪下的一刻，赫然發現女子消瘦的身軀承受怎樣的苦楚。

值得玩味的是狀似雍容華貴的將軍夫人，某日巧遇以前的舊情人，兩相比較西化後翩翩男子風采，與對藝文叱之以鼻的現任夫婿，在丈夫的冷潮熱諷間毅然決定中止這場關係，另採買偏僻果園做居所。但當結局真相大白時，我最喜歡的反倒是原先只專注嫁做人婦的傳統婦女。片末對原愛慕者的一番搶白，與睜大雙眼注視原先收留照顧她們的將軍夫人，靜然離開莊園，挺直背脊返回原先逃離的家園。一路走來，她的改變也許不大不急切，卻在與身旁眾女的互動中，體悟出一條截然不同的道路。真正從自己原先窘境看開面對的，她是唯一一個。

沒有男人女人更美？但片中卻不乏女人為難女人的片段：老鴇對年輕妓女的屢屢喊叫，女人間的八卦竊笑。沒有男人的女人，是的確出於心中所選還是另有排算，而是否真的美好，端看出發點為何吧～

另外片中著墨挺多的正是哪位死而復活投身運動的女子，卻也是本片我最看不懂的路線。復活後的她比起生前，似乎拋棄了某些傳統心態，敢於從事她之前有興致的活動與人生，但同樣擔綱口白一角的部份，很多時候對照著畫面，她的口白讓我無所適從。感覺她的故事（在自殺後）比起其他三名女子，更成一個風格內容，而哪是我所不熟悉的。或許對照片末的自殺畫面，本片僅是她臨死前的靈光一閃罷了。