生活的每一天

第一部－殺戮荒村Bacurau

國家/地區 巴西、法國
導演 | 克雷伯曼東沙費侯 Kleber MENDONÇA FILHO
年份 | 2019
規格 | DCP
顏色 | 彩色
片長 | 130 分
級數 | 18+

今年觀看的第一部就走出慣見的電影風格與布局走向，前半段透過外來客的視角介紹這個遺世獨立的小村莊，有著貪汙市長與財團圈地的壓力，隨著村民的犧牲與逐漸倒數的時刻，正當觀眾覺得村民們危險的時刻，卻輕巧地反轉：透過破敗的警車、泛黃的剪報照片，重啟歷史博物館的收藏。以為輕而易舉的大獵殺，誰是獵人、誰是獵物尚且未知。西方文明入侵四處的同時，有無看見當地人的吶喊與抗衡呢？

第二部－裂愛Beanpole

國家/地區 俄羅斯
導演 | 坎特米爾巴拉果夫 Kantemir BALAGOV
年份 | 2019
規格 | DCP
顏色 | 彩色
片長 | 137 分
級數 | 15+

觀影過程與結束後數次疑惑自己當時選擇此片的原因是？許是選片指南推薦就腦波弱的選擇吧～場景人物與劇情不難看，但少了對其時代背景的了解，看劇中人物戰後的扭曲心態言行，很難有共鳴；反而多的是對腳色怪天怪地就是不怪自己的噁心。是否對大時代的悲劇，除了漠然接受就只能如此的扭曲強求，沒有較為中庸的路子能走。弱弱相殘的互咬互害，反而是上頭人物的不痛不癢、不動聲色。

第三部－王牌辯士Talking the Pictures

國家/地區 日本
導演 | 周防正行 SUO Masayuki
年份 | 2019
規格 | DCP
顏色 | 彩色
片長 | 126 分
級數 | 6+

本來像這類場次少又熱門的電影，在排片單時都會默默刪除，不想購票時跟人搶票。購票當日原本的片單統統入手後，剛好時間有空檔跟座位可買，就劃位了～劇情與人物設定算中規中矩、很老套，但藉不同辯士的設定與現場演出，還是看得目不轉睛，片中安排的笑點肢體動作也很到位。最令人意外的是，安排的導演QA時間才知曉，片中出現的默劇（除了跑片尾名單所放映的）都是導演重新拍攝的作品。這類向電影沿革致敬的作品，似乎每隔幾年就有新作上映，例如之前的大藝術家、新天堂樂園.......不論如何導演與觀眾還是會樂此不疲的製作／觀看下去。

第四部－吹哨奇案The Whistlers

國家/地區 羅馬尼亞、法國、德國
導演 | 柯內流波蘭波宇 Corneliu PORUMBOIU
年份 | 2019
規格 | DCP
顏色 | 彩色
片長 | 98 分
級數 | 15+

劇情跟藉人物不同改變視角的敘事方式都不算陌生，但揉合在一起後搭配畫面取景，傳達出一種疏離節制又暗潮洶湧的力道，適時穿插的笑點稍微紓解沉重氛圍，鬆緊間引導觀者的注意力與好奇。最畫龍點睛的該是片中如鳥叫聲的吹哨語言，神來之筆當是片末救人也自救的使用。唯一缺點就是相見時鏡頭推移原有的節奏感盡失，感覺為求多個贊助、推廣景點而壞了收尾力道。查資料才發現，2006年導演的首部長片《1208全民開講》亦在影展觀看過。類似這樣斷斷續續觀看同一導演的作品，該是持續參加影展的最大收穫。

第五部－抱歉我們錯過你了Sorry We Missed You

導演 | 肯洛區 Ken LOACH
國家/地區 英國、法國、比利時
年份 | 2019
規格 | DCP
顏色 | 彩色
片長 | 100 分
級數 | 6+

觀影前就有準備這不會是部開心的電影，看看日前外送員發生數起車禍，官員主動去公司勞檢後，政府與公司各持一詞的態度－連外送員本人也不見得人人都樂意被公司納入勞健保底下（擔憂收入銳減），共享經濟帶來的新型雇傭方式是發生在現代、待解決的問題之一，但本片卻不侷限於此。夫妻雙方在此工作模式下，投入更大量的時間精力去維持家庭收入，但有人問問小孩要的是甚麼嗎？從噴漆、藏車鑰匙、甚至夜驚失眠的生理現象，說不出口的、或說出口也不被採納的僅是希冀家長多多陪伴。影展介紹提及留下的人性溫度云云，倒更悲觀的覺得，導演讓畫面停在奪車而出的哪一刻，其實潛藏更多未爆且即將到來的將來。以為跟自己無關的剝削底層勞工的新經濟方式，正透過失衡的家庭關係，深藏在社會的每個角落，等到爆發社會才會驚覺，該付出的成本轉嫁至何處。